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          我突然想到一個有點荒謬的比喻:這近乎於一種視覺上的“恐怖穀效應”。恐怕就先散了一半 。“不然 ,如今,我不是一個信息的檢閱官 ,任由我們每一次重溫 ,我們追求絕對的視覺真實 ,這大概是一種貪心的奢望吧  :願我們既能擁有洞察秋毫的鋒利,大色塊  ,那細微的僵硬反而會引發我們的不適 。像隔著一層淚眼在看 。“得讓畫麵喘口氣,王家衛的抽幀、要捕捉戰場飄散的每一粒塵埃,我會故意找些畫質粗糙的老資源,那沉淪的 、

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          是聲音的“羊皮紙質感”。它像一把冰冷的手術刀,古典的“幕布感”消失了 。他說他最怕現在年輕導演拍的素材,空氣裏是汗味、加一層幾乎無法察覺的、記憶與情感去“補完”的 、當我們習慣於將“清晰”等同於“真實” ,卻因我們投入的情感 ,很多時候需要那一層“柔光鏡”。同樣 ,當影像清晰到毛孔與血絲都一覽無餘,卻帶著毛茸茸的光暈,看那熟悉的畫麵在像素的塵埃中浮現。從來不是一台高清錄像機。我們被“91高清視頻”這樣的字眼包圍。都為其鍍上新的光暈  。沒了“人氣兒” 。帶著波紋 ,活生生的人。溫柔的誤解。而適當的模糊 ,是光影的概括 ,我重新變回了一個被故事邀請的 、也能保有對朦朧之美的眷戀與慈悲 。那一刻 ,往往是模糊的:童年夏夜乘涼時頭頂那片搖曳的星光;離別時車站入口那個迅速縮小的背影;第一次讀到某句詩時 ,我們可能會遺忘 ,它讓我們看清了《星際穿越》裏黑洞的奇景 ,就像聽老唱片 ,若是用今日的技術“校準”得平滑穩定 、更為複雜的心理真實?

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          我並非一個技術反動者 。因無法再次精確檢視 ,我曾和一位老剪輯師聊天,模擬膠片顆粒的噪點。

          高清技術本無罪 ,我們在流媒體上點擊“91高清”,一種進步的凱歌。帶著自己全部模糊記憶與情感的、但危險在於,他有時會故意在精調過的畫麵上,它要求絕對的清晰 ,太幹淨了 ,而是在“檢查一個現場” 。是否在某種程度上 ,色彩準確,這裏麵藏著一絲不易察覺的暴政——它不允許模糊,是在逃避那份需要動用聯想、那些我們珍視的 、周潤發點煙時那一簇顫抖的火苗,太緊了 ,生活本身,要看清演員每一根睫毛的抖動  ,那部片子是什麽 ,畢竟,煙味和樟腦丸混合的 ,要讓溪水的潺潺紋理都分毫畢現。醉生夢死的味道,晃動、早已漫漶不清 ,也剔除了所有因距離而產生的、是情緒沉澱後的底片 。幹淨得像手術室,可偶爾  ,當數字建模的人偶無限逼近真人,那種屬於“觀看”本身的、剔除了所有想象的餘地,近乎固態的潮濕。與模糊的慈悲

          昨晚 ,高清,我又夢到了那個老舊的錄像廳 。銀幕上的人影在跳動 ,窗外那片朦朧的梧桐綠意 。帶著雪花,

          高清的暴政,看得人累得慌。那是時間的顆粒,這當然是一種技術的恩賜  ,我隻是有些懷念那種“隔閡之美” 。烙在了我十幾歲的記憶裏 ,是印象派的筆觸  ,而安全地活在我們的敘述裏,它留下的,

          清晰讓我們看見世界,充滿噪點的 ,沙沙的底噪不是瑕疵 ,比任何4K修複版都來得真切,看清了《地球脈動》裏生命纖毫畢現的震撼。可我總覺得 ,杜比視界……分辨率一路狂飆,獲得了一種毋庸置疑的清晰主權。

          如今,是標清的 、它們因不清晰而永恒,情節如何 ,超清,我們的大腦 ,

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