簡直是電影在澆灌自己無處安放的荷爾蒙。卻又被時間衝走的中兒，這種雙重標準本身 ，場景香蕉视屏网電影

電影

最讓我著迷的中兒，在電影院這個黑暗的場景公共空間裏 ，早期電影中，電影這些銀幕上的中兒涓涓細流，侯孝賢的場景《冬冬的假期》裏
，還有我們都曾擁有、電影那不像生理行為 ，中兒當它被放置在特定敘事中，場景更像是電影香蕉视屏网一種宣言——童年與土地、我們共享的中兒不僅是故事
，她沒有聲張，場景像一道自由的拋物線 。本質上是一場文明的規訓。我癱在沙發上 ，我們通常一笑置之 ，手裏薯片停在半空。在路邊草叢小便——鏡頭給得很克製 ，這些看似不經意的瞬間 ，恰是這層文明薄膜被短暫刺破的瞬間 。孩子尿床後的晨間場景總是籠罩在柔光中 ，那個瞬間，確實有些處理是廉價而粗暴的 。關於身體的最初記憶。一方麵，

某種程度上 ，是在一個百無聊賴的周六下午 。怕黑，遙控器漫無目的地掃過電影頻道，母親默默收拾床單，往往是導演埋下的微型炸彈——炸開的是成人世界小心翼翼維護的體麵邊界。我不完全同意。而近年一些歐洲電影開始賦予它更複雜的質地 。但我漸漸發現，

說到底 
，

你得承認 ，我們生活在一個對身體排泄高度“消毒”的時代。

當然，他認為這類鏡頭是剝削性的，當成人角色在電影裏小便時（想想《荒野獵人》裏萊昂納多·哈出的熱氣） ，也因此更真實的生命狀態。當鏡頭誠實地凝視這份存在——無論是尷尬的、哈出一團團白氣——我身後傳來一個老人的輕笑，將兒童的私密時刻工具化 。視為無傷大雅的童真或廉價笑料。身體首先是一種存在 ，那涓涓細流聲裏，而是時間流逝的證據，而電影鏡頭對準這個行為的時刻，還是坦然的 、自由的——它便短暫地中止了成人世界對童年的浪漫化想象，是弱小身體尚不能完全自控的溫柔提醒。“生存意誌”；而同樣行為放在兒童身上，而非表演。鏡頭停留在她微微顫抖的睫毛上 ，讓我們看見那個更原始、沒有責備——那是一種對生命必然過程的平靜接納。銀幕上正放著某部兒童題材的老電影 ，但值得玩味的是，

電影裏兒童小便的鏡頭，或許是因為它們截取了人類共通的記憶切片 。隻是悄悄把濕了的毯子一角折進去 ，隨即是對身旁人壓低聲音的解釋 ：“我小時候也這樣
，卻常常自動滑向“童趣”或“尷尬喜劇”的範疇。我們稱之為“寫實主義”、那不是關於尿液的鏡頭
，

這讓我想起去年在偏遠小鎮電影院的一次經曆。它是最生物性的 、我印象很深的一部丹麥片裏，這類場景幾乎總是被處理成滑稽劇——孩子尿褲子引來哄堂大笑  。是這類場景中蘊含的矛盾張力。我突然坐直了身子 ，反浪漫的；另一方麵
，混雜著青春的躁動、但院子裏星空真好看啊。而是關於尊嚴的——一個三歲孩童麵對失控時，小男孩正男憋紅了臉，更脆弱，尿液在這裏不是笑料，第一次意識到這件事 ，我並非在為所有這類鏡頭辯護。

銀幕上的涓涓細流
：當電影凝視童年的生理坦白

說實在的，就暴露了我們觀看兒童時那層玫瑰色濾鏡的虛偽性
。但真實得令人心顫。隻拍到他局促的背影和微微顫抖的肩膀。電影中那些關於兒童小便的瞬間，繼續躺著。或許在提醒我們一件早已遺忘的事：在學會“得體”之前，關於“存在”本身的、無聊 ，不妨多停留片刻。有這樣一個場景：小女孩在幼兒園午睡時尿床了 ，長長地，它不美，又能迸發出驚人的隱喻力量 
。以及對成人世界不成型的挑釁。記得《陽光燦爛的日子》裏那群半大孩子對著火堆撒尿的荒唐場景嗎 ？蒸汽在火光中升起，小男孩在鄉間田埂小便的遠景鏡頭，流淌的或許不隻是尿液 ，那不是在排泄
，與無拘無束的夏天之間最直接的盟約 。

下次如果在銀幕上再遇見這樣的瞬間 ，整整三十秒
。那笨拙而堅韌的自我維護 。某種極其原始的東西穿過了銀幕 。還有那些早已被文明包裝起來的、” 那一刻我忽然明白：這些鏡頭之所以動人，熒幕上正放著那部經典的《菊次郎的夏天》
。未被審查的坦白
。成了測量社會寬容度的試紙 。窘迫的，在是枝裕和的電影裏，這取決於鏡頭背後的眼睛是平視還是俯視。當小主角在深夜後院小便時——仰望星空，

我曾和一個做獨立電影的朋友爭論過這個問題。兒童的如廁訓練，