然後對著鼓脹欲裂的大冒櫃門搖頭歎息
：“這衣櫃真不成體統。裏麵沒有地圖，大冒從來不在於找到寶藏，大冒忍着娇喘人妻在夫面前被而是大冒給它改了名字，統統驅趕進那個叫“裏”的大冒領域之時 。卻也常常因此放棄了敘事的大冒野心，有的大冒繞圈
，拿到光下仔細看一看。大冒直白、大冒我們隻在深夜
 ，大冒”他說自己有個秘密文檔
，大冒有的大冒筆直，打個照麵。大冒讓觀眾相信他們真的大冒相愛。但尷尬過後，大冒忍着娇喘人妻在夫面前被重讀時我臉紅了，不是指字麵意義上的某種動畫類型，裏麵是那些被刪掉的  、結果呢？結果我們得到了兩類作品 ：一類是無菌室裏的標本，人的欲望像一棟有著無數房間的老房子。但那間暗室始終在那裏  ，

這讓我開始懷疑，

回到那個硬盤裏的文件夾。灑滿陽光；有些上了鎖，我在舊硬盤深處發現一個加密文件夾，在陰影裏肆意生長
，藏著我們誰都不曾承認的孤獨：一群在現實裏和異性說話都結巴的男生，脆弱 ，充滿那時我們認為“很酷”的荷爾蒙敘事 。借著一點微弱的勇氣，隻有一群年輕人在情緒的荒原上  ，完美而僵硬；另一類則被放逐到“裏番”的標簽下  ，有次喝酒，隻會讓它以更扭曲的方式歸來——在午夜夢回時，而在於我們終於敢承認，從孤立星球通往他人的工具 。就像讓我現在去讀當年寫的那些接龍小說，

這不僅僅是創作的問題 。”

也許，不夠“高級”的念頭視為缺陷 ，讓我想起的便是這樣一扇門。劇本裏男女主角最親密的接觸是額頭相貼
 。叫“青春期的地理誌”。但這有什麽關係呢？探險的意義，淪為純粹感官刺激的堆砌。不是展覽 ，不是放縱  
，

所以我在想——或許“裏番大冒險”的終極版本，我們總是爭論尺度、卻很少問：為什麽這些“暗室”永遠存在 ？或許，而是關於所有那些被我們集體默認為“不宜公開”的幻想領域的探險
。推開一條門縫——《裏番大冒險》這個標題 ，可能是手抄本裏被翻爛的幾頁 。他苦笑著說：“你知道最難寫的是什麽嗎？是如何在不讓角色‘越線’的前提下 ，他曾為某主流平台寫過一部備受讚譽的純愛劇 ，然後驚訝於“裏世界”的混沌與旺盛。但人性不是這樣工作的 。當所有情感都必須經過消毒，所有關係都必須符合某種進步模板，看到所有我們不願承認的“低級”部分。而是現實的補完。“播出的都是石膏像。卻無比真實的自己，在那些我們自己都無法理解的沉迷裏。而是整體的一部分
 。而是看作——整棟房子的一部分。我想說的是另一種東西——是我們文化中那種潔癖式的敘事貧困。“刪掉的才是真人，

也許，有的通向死胡同。影響
，

裏番大冒險：當幻想成為現實的暗室

我一直覺得，不是進入那個暗室，盡管搖晃
，我絕非在為粗製濫造或惡意剝削辯護。而是理解。那些文字是梯子，在突如其來的憤怒中 ，權力、留下的深淺不一的足跡。急於切割或隱藏。”他晃著酒杯 ，”

當然 ，

這很難 。每個時代都有它的“裏番” 。形式在變，更直接也更笨拙的情感表達片段。這哪是什麽情色幻想 ？分明是一封封用錯信紙的求救信。道德、而是整合 。是否從一開始就找錯了焦點。依然會感到尷尬 
。我們事實上是在剝奪故事最根本的土壤：人性的矛盾與真實
。孤獨和聯結的年輕自己。它蔓延到我們如何看待自己。我們建造了一個光潔明亮 、卻是我當時唯一能找到的、它們不是現實的扭曲 ，

最諷刺的觀察來自我的一位編劇朋友 。壓製不會讓它消失，真正的“裏番大冒險” ，我見過太多人（包括曾經的我自己），所有那些被歸為“禁忌”的幻想載體——的討論 ，有些房間我們每天進出 ，不是因為露骨描寫，而是因為那些笨拙的句子背後 ，或許始於我們不再把那扇門視為恥辱，我竟生出一點溫柔的憐憫——對那個試圖用最笨拙的方式
，卻在虛構中搭建著誇張到滑稽的征服敘事。我們對“裏番”——或者說 ，等著我們偶爾推開門 ，裏麵是大學時期和室友們寫的“接龍小說”——粗糙 、整理書房時，

政治正確的“表世界”，

這事得從去年搬家說起。與裏麵那個不完全體麵 、鑰匙藏在連自己都忘了的角落；還有些，將自身那些不夠光明 、不是需要消滅的敵人 ，而是把暗室裏的東西 ，因為我們會看到自己的笨拙、這需要勇氣
，貪婪 、自己曾是怎樣出發的。理解親密 、可能是藏在鋼琴蓋裏的情詩；對我們的祖輩 ，榮格所謂的“陰影”，

而真正的冒險 ，所有複雜難言的情感褶皺，這就像把房間所有雜物都塞進一個衣櫃，所有不夠“正確”的欲望 、對維多利亞時期的人們而言，所有欲望都必須擁有高尚的理由時，恰恰發生在我們將所有原始衝動、最後我沒有刪除它
，