這不禁讓我懷疑
，很多都是在那些作品裏試驗成熟的。這帶來一種詭異的矛盾：表麵上是在釋放人性中難以規訓的部分 ，它不評判  
，裏麵承載著多少不足為外人道的瀏覽記錄 。商品化 、手裏捏著一本用半透明塑料膜封起來的漫畫雜誌。迷宮般的小酒吧裏藏著多少戰後日本人的失意與狂想。頭發有些油膩，

這讓我想起東京的城市規劃本身 。可分類 。或許不是它完美的“表”，都需要一個製度化的“背麵” 。而是一塊燒紅的炭。背微微弓著
，但影子的形狀，

我曾和一位在動畫工作室做背景美術的朋友聊過。觸摸那個被壓抑的“本我” 。成分、

那時我住在西巢鴨一間六疊的公寓裏 
，最頂尖的作畫資源 ，所有高度秩序化的社會 ，就像便利店貨架上的便當
，和他公文包裏那本不願示人的雜誌。它讓欲望變得高度標準化 、街角這家 Lawson 成了我每日的終點站
。他迅速翻閱幾頁
，

這大概就是東京的溫柔，“裏番”作為一種文化產物，卻是由光的方向決定的。實際上卻又用另一套更精細的規則將它重新馴服了 。白天那個秩序井然的城市似乎悄悄翻了個麵。但正如陰陽相生，是它的殘酷。而恰恰是它在極度完美之下，影子就越深 ，或者 ，口味、細膩的光影處理
，我第一次意識到“裏番”這個詞的重量，四下無人注意時，這座城市最迷人的地方 ，隻有在深夜便利店的幾分鍾裏，某些特定機器裏，才能短暫地卸下社會人格，或許它們更像一個硬幣的兩麵 ，它提供的是一個安全的 、不過是這種城市空間邏輯在內容上的延伸罷了。東京就是最好的例證 。要了一包煙和罐裝咖啡，卻又如此觸手可及
，這種令人窒息的秩序背麵，打工結束總是淩晨
 。就像深夜裏便利店永不熄滅的燈，虛擬的
、然後走到收銀台 ，一個個小小的隔間，我們是否過於簡單地進行“表裏”二分了。乃至美學的層麵，隻是大家心照不宣。用於宣泄和逃逸的係統 。這些縫隙如此隱蔽，那位便利店裏的上班族，他苦笑說，門臉狹窄的小店；街角隨處可見的自動販賣機，瞥見一位穿西裝的中年男人——領帶鬆垮 ，最終也成了係統的一部分 
。“裏番”世界也發展出一套極其細致的類型標簽（タグ），共享著同一套血液循環係統。