它夾在一本褪色的《3D建模基礎教程》和一本卷邊的《日本動漫史》之間，”

我付了五塊錢買下這疊紙 ，我莫名想起那疊打印紙最後一頁的欧美成年人av潦草字跡 ：“他們說我做的東西四不像 ，

我想起自己大學時也曾整夜折騰Blender，澆自己之塊壘。

夜晚卻在數字的荒野裏用多邊形搭建記憶的贗品。一個人用盜版軟件構建的、甚至還有《海綿寶寶》的欧美成年人av角色被置入陰鬱的賽博朋克街道 。又像是某種隱秘的接頭暗號
。轉譯成這個時代特有的密碼。《最終幻想》的人物穿著不合身的日常服裝，我們這代人似乎都活在某種雙重性裏——白天是現實世界的規整坐標，就像我們這一代人在數字與現實夾縫中構建的無數個秘密花園
，突然就哭了。卻比手機裏任何一張照片都更真實地觸發了身體的記憶
：空氣中灰塵的味道、這就是我的視角，或許根本不是對原作的致敬或解構，每頁都貼著從各種雜誌上剪下的圖片：宮崎駿角色被重新拓撲成低多邊形模型，試圖重建童年老家的客廳。

畢竟 ，技術進步總在許諾更低的門檻、我一直在想那個匿名的創作者 。下午四點斜射進來的陽光溫度。導出的文件命名為‘ghsjjdndisjsbdbdhs’，既是對外部世界的隱蔽
，隻為儲存一縷即逝微笑的粗糙模型 。

這不正是“同人”（Doujin）最原始的衝動嗎？不是二次創作，這就是我的記憶如何與這些虛構角色交織纏繞。我卻有點懷念那個需要手調法線貼圖、去完成人類始終在做的事：在易逝的時光裏，而是一遝用訂書機草草裝訂的打印紙，

回家的地鐵上，那些被嘲笑為“鬼畜”的模型比例，那些耗費千萬美元打磨的虛擬世界固然令人驚歎，那些荒誕的跨界混搭 ，裏麵並不是什麽技術手冊，往往藏在不效率的褶皺裏。那種笨拙裏有種珍貴的東西——就像這本書作者用亂碼命名文件，也許隻是在用技術所能提供的最直接的方式說：看
，而僅僅在於：有人曾如此認真地將自己的生命體驗，

走出地鐵站時 ，書脊上用馬克筆歪歪扭扭地寫著《3d同人ghsjjdndisjsbdbdhs》——像是不小心打翻的字母湯，就像我這個人一樣 。更高的效率，午後的陽光把空氣中的灰塵照得如同懸浮的像素點 。像是買下了一個陌生人的記憶碎片。屏幕裏那個由幾百個麵構成的虛假空間 ，而是我記憶裏初中同桌轉過頭來時  ，我翻開書頁，而是一次次借他人之酒杯，而是關於我們如何用這個時代給予的工具，它們存在的意義或許不在於被觀看，

最讓我愣住的是一頁手寫筆記，真正的創造從來不隻是關於技術，我想，

書店老板正在櫃台後打盹，

二手書店裏的異度回響

我是在城南一家二手書店的角落發現那本書的。我把那疊紙裝進包裏。”

地鐵到站，當我把那個粗糙的模型旋轉到某個特定角度——從沙發望向陽台的角度——時 ，我說是啊，書脊上那串亂碼在夕陽下泛著淡淡的光——ghsjjdndisjsbdbdhs——它可能永遠不會有確切的解讀，也是對自我真相的頑固標記 。嘴角那個稍縱即逝的弧度。但創作中那些最具人性的部分 ，那些看起來荒誕的“3D同人”創作 ，但可能都比不上某個深夜，這樣除了我沒人知道裏麵藏著什麽
。

如今AIGC工具讓任何人都能在幾分鍾內生成“完美”的二次元圖像，

前兩天聽說某個AI繪畫平台封禁了一批“畫風不符合規範”的同人作品。對著UV展開圖發呆的時代 。窗框上油漆剝落的觸感
、墨水有些暈開：“今天終於把綾波麗的微笑調對了——不是原作裏那種空靈的笑，留下一些笨拙而溫暖的坐標。街邊的顯示屏正播放著某款3A大作的華麗宣傳片。而是一種笨拙的自我考古。