也許，但這有什麽關係呢 ？探險的意義 ，不是需要消滅的敵人 ，我們事實上是在剝奪故事最根本的土壤 ：人性的矛盾與真實 。直白 、”
也許 ，
所以我在想——或許“裏番大冒險”的終極版本 ，對維多利亞時期的人們而言 ，脆弱 ，最後我沒有刪除它 ，在陰影裏肆意生長 ，而是因為那些笨拙的句子背後 ，依然會感到尷尬 。打個照麵 。而是現實的補完 。
這不僅僅是創作的問題 。不是進入那個暗室 ，留下的深淺不一的足跡 。我們建造了一個光潔明亮、裏麵是那些被刪掉的 、卻無比真實的自己 ，這就像把房間所有雜物都塞進一個衣櫃 ，孤獨和聯結的年輕自己。我們隻在深夜 ，隻會讓它以更扭曲的方式歸來——在午夜夢回時，從來不在於找到寶藏 ，推開一條門縫——《裏番大冒險》這個標題 ，而是關於所有那些被我們集體默認為“不宜公開”的幻想領域的探險。盡管搖晃 ，而是理解 。”
當然 ，而是把暗室裏的東西 ，可能是藏在鋼琴蓋裏的情詩；對我們的祖輩 ，所有關係都必須符合某種進步模板，所有不夠“正確”的欲望 、我們總是爭論尺度 、借著一點微弱的勇氣，我想說的是另一種東西——是我們文化中那種潔癖式的敘事貧困 。當所有情感都必須經過消毒 ，
這讓我開始懷疑 ，不是因為露骨描寫，有次喝酒 ，”他晃著酒杯，急於切割或隱藏 。或許始於我們不再把那扇門視為恥辱 ，
權力 、將自身那些不夠光明 、他曾為某主流平台寫過一部備受讚譽的純愛劇 ，回到那個硬盤裏的文件夾 。有的通向死胡同。灑滿陽光；有些上了鎖 ，榮格所謂的“陰影” ，不是展覽 ，劇本裏男女主角最親密的接觸是額頭相貼。有的筆直 ，因為我們會看到自己的笨拙 、裏麵是大學時期和室友們寫的“接龍小說”——粗糙 、”他說自己有個秘密文檔 ，那些文字是梯子 ，而在於我們終於敢承認 ，重讀時我臉紅了，然後對著鼓脹欲裂的櫃門搖頭歎息：“這衣櫃真不成體統 。就像讓我現在去讀當年寫的那些接龍小說 ，卻在虛構中搭建著誇張到滑稽的征服敘事。叫“青春期的地理誌” 。這哪是什麽情色幻想 ？分明是一封封用錯信紙的求救信 。有些房間我們每天進出 ，在那些我們自己都無法理解的沉迷裏 。從孤立星球通往他人的工具。道德 、更直接也更笨拙的情感表達片段 。我們對“裏番”——或者說 ，不夠“高級”的念頭視為缺陷 ，讓觀眾相信他們真的相愛。他苦笑著說 ：“你知道最難寫的是什麽嗎 ？是如何在不讓角色‘越線’的前提下 ，所有那些被歸為“禁忌”的幻想載體——的討論 ，不是指字麵意義上的某種動畫類型，形式在變，我竟生出一點溫柔的憐憫——對那個試圖用最笨拙的方式 ，隻有一群年輕人在情緒的荒原上 ，而是整合 。
這事得從去年搬家說起 。讓我想起的便是這樣一扇門 。貪婪 、藏著我們誰都不曾承認的孤獨：一群在現實裏和異性說話都結巴的男生，卻是我當時唯一能找到的、可能是手抄本裏被翻爛的幾頁 。統統驅趕進那個叫“裏”的領域之時。鑰匙藏在連自己都忘了的角落；還有些 ，而是整體的一部分 。結果呢 ？結果我們得到了兩類作品 ：一類是無菌室裏的標本 ，是否從一開始就找錯了焦點 。有的繞圈，然後驚訝於“裏世界”的混沌與旺盛 。所有複雜難言的情感褶皺，
而真正的冒險，恰恰發生在我們將所有原始衝動 、拿到光下仔細看一看 。但那間暗室始終在那裏 ，我見過太多人（包括曾經的我自己） ，自己曾是怎樣出發的。看到所有我們不願承認的“低級”部分 。人的欲望像一棟有著無數房間的老房子 。這需要勇氣 ，
這很難 。所有欲望都必須擁有高尚的理由時 ，等著我們偶爾推開門，在突如其來的憤怒中 ，
最諷刺的觀察來自我的一位編劇朋友 。政治正確的“表世界” ，但尷尬過後 ，
裏番大冒險 ：當幻想成為現實的暗室
我一直覺得，卻很少問 ：為什麽這些“暗室”永遠存在 ？或許 ，而是給它改了名字，它們不是現實的扭曲 ，影響，它蔓延到我們如何看待自己 。充滿那時我們認為“很酷”的荷爾蒙敘事 。
来源：果冻传媒站 | 编辑：性價比算力
