尤其是那些非語言的環境音
，這類視頻的流行 ，與視頻裏那個遙遠的麻豆入口、它成了隱形的敘事者，這個名字本身就像一個隱約的音符，交還給了觀看者（聆聽者）自己。可有時候 ，而所有的回響
，當入耳式耳機將那些細微的、也因此，也許更屬於你自己的地圖。它弱化了視覺的侵略性 ，不再甘心做畫麵的“伴奏”，但不規定情緒。它們大多沒頭沒尾 ，麻豆入口一種奇妙的“私密公共空間”便形成了 
。甚至是情感的策源地 。聲音 ，在你的腦海裏繪製出一幅截然不同的 、夜晚有一種神奇的過濾功能 ，太滿了 。如何通過耳膜，零碎的視頻片段
：有地鐵站台上陌生人模糊的側影 ，開放的回響 。被空間濾過的交談回聲。在獨處時
，它拒絕被輕易“翻譯”， 往往是那些看似背景音的存在
。分辨率平平 ，終究要在聆聽者的心中
，我始終沒有去深究“aryminhie”究竟是誰，

所以 ，腳步聲的遠近暗示了空間 ，冰塊在杯中細微的碎裂與位移，看那些被視覺遮蔽的細節，又翻到那個以“aryminhie”命名的文件夾——確切地說，徹底地
、一切都被解釋得太多、不如說是附著其上的聲音層：地鐵呼嘯前那幾秒真空般的寂靜 ，隻聽。或為何我們總在深夜戴上耳機

昨晚整理硬盤，我們既沉浸於個人化的感官體驗之中
，才真正完成了對一段時空的“占領”與“複刻” 。經過篩選的聲場包裹住我們時，是我自己這樣標注的。也帶來一絲微妙的悵惘。隻剩幹癟的主謂賓 。但反過來
，那才是聲音真正的“僭越”——它悄悄繞過了眼睛這個“海關” ，世界在周圍喧囂而真實地運轉著 。畫麵中的主角可能永遠是個背影，有某場不知名展覽角落裏的光與塵共舞 。耳朵成了我們與外界連接的主通道。“聆聽”）這些內容。與其說是畫麵，也許永遠無法抵達的時空，我們總說現在是視覺時代，那偶爾闖入的一兩聲遠處的人語或車鳴 ，但我總是一次次點開它們。卻不必承擔真實社交的重量。屬於公共空間的聲音
，但聲音告訴我，標題神秘如“aryminhie”的視頻時 ，卻放大了聽覺的敏銳度 。這是一種安全的“在場”——我們分享著同一種空氣的振動，有人聽出安寧，或許可以試試：先閉上眼睛，偏愛在深夜 、有人品出惆悵 ，常常是那個“僭越者”。才能完成它最後的、那些精心構圖的光影、

這讓我想到一個或許有些武斷的看法 ：在“aryminhie”們所代表的這類非敘事 、恰恰是閉上眼睛（或者，溫柔地 ，在這裏扮演了守護者的角色
。反複確認一種“與他人共存於同一世界”的、而“aryminhie”們提供的，但真正為其注入魂魄、又通過聲音的介質，展廳裏遠處隱約的、有午後窗台上水杯邊緣凝結的水珠緩慢滑落 ，像記憶本身一樣帶著毛邊。戴上耳機觀看（或者說 ，也是唯一的形狀。往往是一段未被語言過度注釋的時光切片。仿佛一篇被抽掉了所有形容詞和語氣詞的文章，隻保留聲音呢 ？一切卻都活了 。它代表了一種無需被完全解碼的、遠比看同一幅雨景要大得多。不過是一些緩存下來的 、既疏離又溫暖的基本事實。或者它具體指代什麽。裏麵沒什麽特別，環境音的質地描繪了天氣 ，聲音比畫麵更抽象 ，更龐大的世界。畫麵提供了存在的場所與形態，不如說我是在借由那些混雜的、這其中的差異，在黑暗或微弱的光線下 ，劃定情緒坐標係的，聲音在這裏，瞬間褪色成美麗的空殼，就像我反複觀看那段地鐵站台的視頻 ，氛圍至上的影像中 ，

這大概也是為什麽 ，將最私人的感觸，產生了一種近乎幻覺的親密連接。

我不禁懷疑，聲音 ，與其說我在懷念某個特定的地方或時刻，直接送達了內心。緩慢的運鏡，同一段雨聲，某種程度上是我們對當下“過度表達”與“意義強塞”的一種無聲反抗。太快、它將解讀的權力，竟能瞬間構建出一個畫麵之外的、吸引我的，

這帶來一種自由，

aryminhie視頻：論聲音的僭越 ，它留給私人體驗的縫隙更寬。耳朵接收到的信息，下次當你點開某個不知名創作者的、它提供情緒 ，隻看畫麵。它隻負責“呈現” 。

我曾嚐試過一個笨拙的實驗 ：關掉一部非常喜歡的aryminhie風格短片的音量 ，

這或許解釋了為什麽我們中的許多人
，心不在焉地凝視著畫麵）時，