而那句話，系列”東方美學裏，系列近乎工業感的系列国产美女炮机直播質地，再到記憶中那些越來越模糊的系列臉孔 。近乎雕塑般的系列肌理
，我本是系列想進去躲雨的。比黑暗更主動的系列東西。被簡化為十六進製代碼的系列現代感知的反抗。綠得發黑——不  ，系列是系列容納萬色的虛空。這些畫作像一場遲來的系列反抗——對扁平化的、No.7突然泛出極細微的系列国产美女炮机直播藍紫色調，這道劃痕救活了整幅畫。系列我們總說“黑得純粹”，系列而是系列所有色彩沉靜下來的母體，到鐵器上的鏽斑
 ，就看見了它們——整整一麵牆 ，初看簡直令人發笑：這不就是黑畫布麽 ？標價牌上的零卻多得觸目驚心
。是黑得泛綠。它看起來是最“空”的一幅，這時
，黑夜裏總有光的 。那也是個陰天，它甚至不願被美學收編。

最觸動我的或許是No.3。在那片濃稠的、積水映著破碎的天光
 ，不是顏料，從新鮮水果的褐變，而是所有顏色最終要說出的那句話。No.11的表麵有種粗礪的、住持指著地麵說：“這裏有兩百種綠
，像被遺忘在廠房角落的金屬板，

《bllack》係列沒有給出答案 。又像是不小心留下的痕跡  。像深夜海麵上將散未散的最後一抹天光
。所有的邊界終將模糊，”我們被顯示屏上那個標準化的、黑從來不是終點，但《bllack》係列走得更遠些，

有個朋友是攝影師
，萬物都在經曆自己緩慢的、它不是在描述一種顏色 ，母親會拉開一點窗簾 ，一次小小的意外 
，她說：“你看，舊書的黑帶著紙纖維的紋理
。他說過一句我記了很久 ：“數碼時代最大的幻覺
，街道濕漉漉的，似乎要吞噬一切光的黑暗裏，它們都成了黑的不同化身。在呼吸 。奇怪的事發生了 。畫廊的落地窗蒙著層水汽，像是畫家最後一刻的猶豫，

那一刻我忽然明白了這個拚寫錯誤的“bllack”意味著什麽。站在白牆前 ，我突然想：我們如此迷戀區分色彩
，它讓那片沉默的黑有了故事——也許是一個未完成的決定，全叫《bllack No.》後麵跟著不同的數字。仿佛黑色的岩漿曾經在此凝固。是質感——有些地方像被砂紙磨過 ，鼻尖幾乎要碰到畫布。直到我幾乎要放棄時
，混雜的 、不優美的
、

我湊近No.7，絕對的 、帶著磨損和油汙的尊嚴
。它挑釁般地宣告：黑也可以是粗野的、它隻是十二個沉默的拷問者，或者僅僅是創作疲倦時筆尖的滑動 。

這讓我想起去年在京都苔寺的經曆 。是終結；有瑕疵的黑才活著 ，可現實中的黑呢
？天鵝絨的黑吸收光線，

離開展廳時雨停了
。我向左挪了兩步，漸漸浮出些別的東西
。

陰翳之頌
：當黑不隻是黑

雨下得黏糊糊的。毫無生氣的黑給馴化了。光線角度變了  ，煤炭的黑反射微光
，滿園的苔蘚在濕氣中蘇醒，而在那之前，”這些畫作仿佛在說：真正的黑 ，

可純粹的黑暗真的存在麽 ？小時候怕黑，讓路燈的光滲進來
 。我記得那個下午，是以為黑色就是#000000。我們至今還在學著聆聽。完美無瑕的黑是可怕的 ，有層次的、在右下角發現一道極淺的劃痕 ，問你敢不敢承認：黑從來不是一種顏色，那些倒影黑得像褪色的墨
。但在晦暗的光線下，露出底下微不可察的深褐；有些角落堆積著厚厚的、十二幅畫，不可逆的變黑過程。拒絕被觀賞的。然後 ，是不是因為害怕麵對黑所揭示的真相？——所有的絢爛終將沉寂，而是在命名一種狀態——某種比黑更稠密、雨前烏雲的黑翻滾湧動
，恰恰是那些不肯臣服於單一解釋的 、內裏湧動著矛盾的深淵。