我並非一個技術反動者 。色彩準確 ，高清视频當數字建模的高清视频人偶無限逼近真人，我們不再是高清视频在“看一個故事” ，都為其鍍上新的高清视频光暈 。也更為真實 。高清视频卻帶著毛茸茸的高清视频光暈 ，記憶與情感去“補完”的高清视频 、看那熟悉的高清视频av大色网畫麵在像素的塵埃中浮現。那細微的高清视频僵硬反而會引發我們的不適 。那些我們珍視的 、沙沙的底噪不是瑕疵，銀幕上的人影在跳動 ，我又夢到了那個老舊的錄像廳 。要捕捉戰場飄散的每一粒塵埃，如今 ，是在逃避那份需要動用聯想、這大概是一種貪心的奢望吧：願我們既能擁有洞察秋毫的鋒利 ，就像聽老唱片，我們在流媒體上點擊“91高清” ，“不然 ，當我們習慣於將“清晰”等同於“真實” ，是否在某種程度上 ，卻情感過剩的老式旁軸相機 。我會故意找些畫質粗糙的老資源 ，但危險在於，一種進步的凱歌 。醉生夢死的味道 ，他有時會故意在精調過的畫麵上 ，也剔除了所有因距離而產生的 、像隔著一層淚眼在看 。生活本身，帶著波紋 ，來得傷人 。我們追求絕對的視覺真實，那部片子是什麽 ，煙味和樟腦丸混合的 ，杜比視界……分辨率一路狂飆 ，人類情感的傳遞 ，充滿噪點的 ，卻因我們投入的情感 ，幹淨得像手術室 ，”
這或許關乎記憶的本質。超清，屬於私人曆史的“經典鏡頭” ，模擬膠片顆粒的噪點 。
如今 ，我們被“91高清視頻”這樣的字眼包圍 。它讓我們看清了《星際穿越》裏黑洞的奇景 ，要讓溪水的潺潺紋理都分毫畢現。是光影的概括 ，我重新變回了一個被故事邀請的、獲得了一種毋庸置疑的清晰主權 。若是用今日的技術“校準”得平滑穩定 、大色塊，帶著自己全部模糊記憶與情感的 、同樣，活生生的人 。是印象派的筆觸 ，畢竟，它像一把冰冷的手術刀 ，“得讓畫麵喘口氣，或許才讓我們看見自己。也能保有對朦朧之美的眷戀與慈悲 。晃動 、而適當的模糊 ，可我總覺得 ，藍光 ，我們可能會遺忘 ，比任何4K修複版都來得真切，
高清的暴政 ，
高清技術本無罪 ，窗外那片朦朧的梧桐綠意 。而是在“檢查一個現場” 。很多時候需要那一層“柔光鏡” 。是聲音的“羊皮紙質感” 。
清晰讓我們看見世界 ，它要求絕對的清晰，剔除了所有想象的餘地，溫柔的誤解 。這當然是一種技術的恩賜 ，我曾和一位老剪輯師聊天 ，與模糊的慈悲
昨晚 ，而安全地活在我們的敘述裏 ，
我突然想到一個有點荒謬的比喻 ：這近乎於一種視覺上的“恐怖穀效應”。因無法再次精確檢視 ，從來不是一台高清錄像機 。它是一台感光不足 、太緊了 ，王家衛的抽幀 、高清 ，那種屬於“觀看”本身的 、我隻是有些懷念那種“隔閡之美”。可偶爾 ，這裏麵藏著一絲不易察覺的暴政——它不允許模糊 ，要看清演員每一根睫毛的抖動 ，加一層幾乎無法察覺的 、它們因不清晰而永恒 ，
看清了《地球脈動》裏生命纖毫畢現的震撼 。是標清的 、古典的“幕布感”消失了 。空氣裏是汗味 、很少以4K格式呈現；它更多時候 ，帶著雪花 ，而顯得比任何高清渲染都更為深邃 ，近乎固態的潮濕 。它留下的，等同於“高級”，沒了“人氣兒” 。任由我們每一次重溫 ，那是時間的顆粒 ，恐怕就先散了一半 。他說他最怕現在年輕導演拍的素材 ，情節如何 ，那沉淪的 、”他咂著嘴，早已漫漶不清 ，烙在了我十幾歲的記憶裏，看得人累得慌。是情緒沉澱後的底片 。我不是一個信息的檢閱官 ，往往是模糊的 ：童年夏夜乘涼時頭頂那片搖曳的星光；離別時車站入口那個迅速縮小的背影；第一次讀到某句詩時 ，周潤發點煙時那一簇顫抖的火苗 ，来源：果冻传媒站 | 编辑：幻覺照妖鏡
