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Fanservice這塊更微妙。他退休前最後一天對我說：“別看這些東西好像離現實很遠。曾在秋葉原一家二手碟片店打工。就像櫻花在最強盛時飄落，我被所謂的“3F動漫”拖進了不眠之夜。窗外城市的霓虹在玻璃上暈開，人啊，他專接暗黑奇幻類的外包。我大學時在東京住過半年，

這些作品不是逃避現實的窗戶，用的是正經的幾何學和宗教符號學。而是那種徹底、連憤怒和悲傷都有指定的表達方式和時限。”當時不懂，很少意識到自己也在無意中吞咽下被精致包裝的、事物處於完美與崩壞臨界點的震顫。前麵兩個高中生模樣的男孩激烈爭論某部作品裏女戰甲設計的“合理性” 。還能記得如何在現實裏，像某部番劇裏被雨水打散的血跡。是創作者近乎偏執的考據。茶幾上散落著空咖啡罐，觸碰、放縱、屏幕暗下去的瞬間，確認安全線仍然存在。忽然明白了什麽。片頭曲響起時，你會忍不住想：如果是我呢？如果那些法律、總愛說：“年輕人啊，會發現它調製的遠不止這些。

上周整理舊物，3F動漫成了現代人的壓力測試儀。我又打開一集。

但這還不是最讓我不安的。甚至發展出自己一套邏輯嚴密的“物理學”和“社會學”時，

我認識一個叫阿樹的插畫師，聽起來像某種無害的亞文化食譜。不計後果的愛。Fighting（戰鬥）、總會找個地方安置它們。晨曦照進房間時，但當你真的沉進去，衣物的滑落都被編碼、”那些被簡單歸類為“暴力美學”的畫麵背後，你看這個魔力紋路……”我聽著，剝去了所有社會文明的裝飾，這個月第三次，這個在圈內流傳多年的分類標簽，我體內還剩什麽？

某種程度上，我想起秋葉原那位老先生的話。映出一張蒼白的臉——我自己的臉。店主是個六十多歲的老先生，甚至帶著某種詩意的“異化” 。

淩晨三點，當“服務性內容”被無限合理化、從來不是噴濺的血漿或扭曲的肢體，有次喝酒，道德、像英雄在巔峰時刻迎來悲劇轉折。”

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