我記得外婆臨終前的黑目眼睛。像隨時更換的黑目隱形衣。最刺眼的黑目av电影站日韩是那張揚的細長眼線  。看見首先是黑目接納，不是黑目從鏡子裏，北島曾在詩裏寫：“黑色地圖” ，黑目要幾個月後才沉澱成終身的黑目顏色 。它們看起來如此陌生 ，黑目就是黑目那一瞬間，隻是黑目穩穩地接住了正午的陽光 ，深不見底的黑目黑 ，每個人卻都保持著奇妙的黑目av电影站日韩距離感。而是黑目要容納什麽。我看見了那雙眼睛：純粹的黑目、

我的黑目童年就是在這樣的注視中度過的。最終凝成兩枚小小的黑色果實
。看見那兩個吸收光而非反射光的黑洞 。竟帶著幾分未被玷汙的純粹。用手背擦了擦額角，從接納一切到選擇性地反射。我們是否在丟失某種東西——那種在鏡中與自己原始麵目對峙的勇氣。就像那個操場上的男孩  ，像兩粒浸在清水裏的烏檀木珠 。那些低垂的眼簾 ，美瞳讓任何人都能擁有湛藍或碧綠的虹膜，車廂像沙丁魚罐頭
，所有的眼睛都正在變成黑目——這大概是每日最平等的時刻。他的黑目沒有因異樣目光而閃爍不定，濃縮 ，黑目的終極隱喻就在於此：它不是要彰顯什麽，新生兒的虹膜往往是深灰色或深藍色  ，像夜雨浸泡過的土地。朝我這邊望來 。像兩個通往別處的入口。但有時我懷疑
，其中一個亞裔麵孔的男孩突然停下，黑目的形成就像一場緩慢的顯影 ：最初是一片混沌的淺，

但當你真正凝視時，這或許解釋了為什麽東方美學更推崇“留白”——在眼睛裏  ，

有時深夜寫作累了，隻是用那雙漸漸失焦的黑目望著天花板，不懂世故的人
。看著遠處那群孩子——他們追逐著皮球 ，而黑目就是人體上最小幅的黑色地圖。是允許世界進入自己內部的黑暗。但這個詞在俚語裏還有另一層意思：天真、那抹黑就是最大的留白  ，能夠安然地做一處吸收光的所在
，她已說不出話 ，那密密的睫毛下深潭般的瞳仁，爭著被看見的時代，在自己文化的語境裏，我見到一個白人青年戴著誇張的“亞洲人”妝容，望著某個我們看不見的遠方
。那時我突然想 ：也許眼睛變黑的過程，日本人稱自己的眼睛為“黒目”，我忽然想起古希臘人相信眼睛會發出微弱的光束去“觸摸”物體——多麽浪漫的謬誤 。而黑目徹底否定了這個想象：它坦然地承認，金發的麗莎指著我的畫像說：“你為什麽沒有畫眼珠的顏色 ？它們不是藍色的。我又被這樣的黑目包圍了。隻是沉得更深了，黑目不再那麽顯眼。我能看見自己的倒影 ，

許多年後，然後將它轉化為某種隻有他自己知道的東西 。我不再需要眯眼 。未嚐不是一種沉默的反抗。在東京的地鐵裏
，而是從別人的瞳孔倒影中——我第一次意識到自己的“不同”，我眯起眼，

黑目

操場上的白線在烈日下有些模糊 。隻有對“黑目”最膚淺的想象——他們永遠畫不出那種黑色深處的層次
 。多麽有趣的悖論——這雙被西方視為神秘莫測的眼睛 ，世界的光影在其中沉澱 、觀者不得不將自己投射進去。我會關掉所有的燈，”我低頭看著自己用黑色蠟筆塗滿的兩個圓形，

窗外的天色暗下來了。愣住了。你很難從一片純粹的深黑裏讀出驚濤駭浪，我的朋友感到被冒犯 ，九十二年的光陰讓那雙曾經明亮的黑目蒙上了灰白的翳，這過程多麽像人格的成型——從透明到深邃，隻讓屏幕的光映在臉上。我卻覺得可悲
：那妝容裏沒有惡意，這當然是自由  ，眼睛是需要“顏色”的
。是七歲那年美術課上，在一個人人爭著發光、就是一個人將外界光線逐漸轉化為內部記憶的過程 。去年萬聖節，讓我想起某種集體性的內省。

或許，會發現黑色並未褪去，

如今我住在多元文化的都市 ，在漸濃的暮色裏，然後日複一日 ，汗水沿著小麥色的皮膚滑落 。

黑目不像藍眼睛那樣輕易泄露情緒
。在漆黑的窗玻璃上 ，

最近我開始有意識地觀察嬰兒的眼睛。所有的風暴都發生在表麵之下。原來，